Article traduït per un sistema de traducció automàtica. Més informació, aquí.

Pirateria discogràfica

Malgrat les queixes de la indústria discogràfica, els seus guanys continuen augmentant
Per miren 2 de gener de 2003

La unió d’un negoci antic, la venda ambulant, i un nou, Internet, ha fet saltar les alarmes de la indústria discogràfica. Els centenars d’arxius musicals no autoritzats que ofereix la xarxa i l’anomenat “fenomen top manta” o venda de carrer de CDs mouran enguany prop de dos-cents milions d’euros a Espanya. Com a solució a la pirateria, alguns consumidors i experts reclamen una major actuació policial, la reducció del preu dels CDs, una rebaixa de l’IVA (ara es paga com un impost de luxe, el 16%) i l’impuls d’idees imaginatives per part dels propis segells discogràfics, com el regal d’entrades per a concerts amb la compra del CD o el dos per un.

Les discogràfiques continuen guanyant diners

Les dades no deixen lloc a la confusió. L’evolució de les vendes de discos a Espanya en el període 1991-2001 ha estat estudiada per IFPI, The Recording Industry World Sales, The Recording Industry in Numbers. Les dades d’aquest estudi reflecteixen que a Espanya, l’any passat, es van vendre 80,5 milions d’unitats per valor de 685 milions d’euros. A més, tot apunta al fet que la tendència no sols es mantindrà, sinó que es produirà un augment de les vendes. Segons aquest informe, si s’analitza la indústria discogràfica mundial, es pot percebre un lleuger canvi de model de negoci respecte a 1992, any de màxim apogeu. L’any passat es van vendre en el món 3.386 milions d’unitats per un valor de 33.655 milions de dòlars. Una xifra gens menyspreable tenint en compte la seva facturació.

Malgrat aquestes xifres, la Societat General d’Autors calcula que almenys el 30% dels discos que es compren a Espanya són pirates, per la qual cosa es mostren preocupats per les pèrdues, que van aconseguir un valor de 108 milions d’euros (18.000 milions de pessetes) al llarg de 2001. Les perspectives són encara pitjors per a aquest exercici, que, de seguir així, podria concloure amb unes pèrdues de 200 milions d’euros. Al maig de 2002 es va celebrar a Madrid un seminari per a la defensa de la propietat intel·lectual. En aquesta trobada el president d’EMI Music, Alan Levy, va indicar que la pirateria europea està en continu creixement. “La pirateria discogràfica mou a Europa 12.000 milions d’euros, el 30% de les vendes mundials”, va informar. En aquest fòrum es va recordar que Espanya ocupa el vuitè lloc mundial en pirateria.

Per sobre d’Internet, la gran preocupació actual de la indústria discogràfica espanyola és la pirateria de carrer. Els compradors de discos falsos ho fan, en la seva majoria, a través d’immigrants sense papers i sense cap mena de llicència. Tota la mercaderia s’exhibeix en una manta o en taules plegables a manera d’aparador. Per aquest motiu el fenomen es conegui amb el nom de “top manta”. S’han multiplicat les màfies que utilitzen als immigrants com a mà d’obra barata. A més, a través d’ells apliquen el millor màrqueting, el de la compassió. Els compradors prefereixen donar els seus diners a persones necessitades abans que a un segell discogràfic ja consolidat. No obstant això, les autoritats policials i les organitzacions no governamentals, molt preocupades per la situació, asseguren que en realitat “se’ls fa un flac favor”. Afirmen que la clandestinitat que envolta al món de els” manteros” provoca l’aparició d’aquestes màfies que no sols vulneren la llei que protegeix la propietat intel·lectual, sinó també els drets fonamentals de l’individu a través de l’explotació laboral i el tràfic d’immigrants.

Idèntic producte

No és la primera vegada que la indústria musical s’enfronta a problemes de pirateria. En els anys 80 es va multiplicar la venda de casettes il·legals. En aquesta ocasió, el fenomen no va preocupar en excés a la indústria discogràfica perquè l’acceptació entre els compradors va ser menor. El piratejo de cintes va desaparèixer a causa de la inferior qualitat del so que oferien les còpies.

Per a desgràcia de la indústria actual, la diferència de so entre un CD pirata i un original és inexistent. S’obté un producte idèntic a un preu molt inferior. Aquesta és la raó per la qual resulta difícil convèncer al consumidor perquè no compri música pirata. El mateix succeeix amb la música que es descarrega d’Internet, en aquest cas el so és molt similar a l’original. Precisament per aquesta raó les discogràfiques han d’oferir ara més que mai algun atractiu perquè es compri música original. Alguna cosa que satisfaci al comprador de CDs i li faci sentir que val la pena pagar 15 euros de mitjana de costa un CD en el mercat (una mica com un exclusiu disseny de la carátula del disc, per exemple). L’opinió generalitzada de molts compradors de CDs és que les cases discogràfiques han d’oferir aquest tipus d’extres als seus clients, estudiar nous dissenys i millorar des de les pròpies caixes de CDs fins a la fotografia o el dibuix de la portada. D’aquesta manera el consumidor percebrà que és just el preu del disc original perquè a més de la música troba un element de decoració, de col·lecció… En definitiva, el client aprecia l’esforç per part de la indústria discogràfica per combatre la pirateria de la millor manera, oferint una cosa diferent i exclusiu fora de l’abast de la música pirata.

“Torradores”

La fabricació d’aquest material es realitza en locals coneguts com a “torradores”. Segons la Unitat de Delictes Telemàtics de la Guàrdia Civil, aquest tipus de locals està dirigit per immigrants orientals pertanyents a una organització molt jerarquitzada. La pròpia organització s’encarrega de facilitar-los un pis i el material necessari per a fer les còpies. Els instruments clau són la torre d’enregistrament i els CDs verges. Les torres funcionen durant tot el dia, sense descans. Els qui les manegen són, en general, immigrants que treballen a torns a canvi d’un sou o per a pagar el deute contret per les màfies que els van portar fins a Espanya.

Una vegada piratejats els CDs, un altre equip, en un altre pis, inclou la carátula del disc, que ha estat fotocopiada. Finalment, quan el material ja està preparat, la distribució es duu a terme en un tercer pis. Allí és on té lloc el repartiment entre els “manteros”. El cost d’aquesta cadena de producció és de mig euro cada unitat, mentre que els compradors ho poden adquirir a peu de sòl per tres euros. La Guàrdia Civil calcula que les aprehensions d’aquest material il·legal no arriba al 10% del total que circula pel mercat.

Internet, amenaça i solució a la crisi

Encara que es guanyés la lluita contra la pirateria de carrer, molts experts coincideixen a assenyalar que l’enemic número u de la indústria musical continua sent Internet. El problema és que la qualitat de les còpies digitals és excel·lent. Això ha motivat que milions de persones es compressin un CD, el “ripearan” (passar un CD d’àudio a format MP3) i distribuïssin les cançons a milers de companys a través de programes com el ja desaparegut Napster.

Per descomptat, ningú pagava ni paga cap dret ni a artistes ni a companyies. Les discogràfiques, cada vegada més conscients que Internet és incontrolable i que només per la via judicial no es posa fi al problema, han llançat les seves pròpies webs, entre elles, MusicNet, formada per AOL Time Warner, Bertelsmann i Emi. No obstant això, els usuaris continuen preferint els llocs pirates. En ells no sols no paguen, sinó que la varietat musical s’estén més enllà de les signatures pròpies de la companyia. Des de Terra Espanya creuen que en lloc de lamentar-se d’Internet el que cal fer és aprofitar-se de les seves possibilitats. “Les discogràfiques tenen oportunitats en la Xarxa, com la venda de discos descatalogats o cançons soltes. El seu negoci és distribuir música i no discos”, aclareixen.

Dins aquest complicat context, les cinc majors companyies discogràfiques del món, EMI, BMG, Warner Music, Sony i Universal han estat investigades per la Comissió Europea sota sospita d’haver arribat a acords il·legals per a fixar els preus dels discos compactes i mantenir-los més alts del normal. Ara, aquesta mateixa indústria lluita contra la pirateria sorgida per la utilització dels propis aparells comercialitzats per ells en més d’una ocasió, reproductors i CD`s verges.

El repartiment del pastís

Per a molts consumidors de música la solució se centra en la rebaixa del preu final del CD i en l’obligació per part de les companyies d’oferir major varietat i serveis. Els diferents segells es defensen explicant que el cost d’un disc és molt elevat i que són moltes persones les que formen part d’aquesta indústria.

Tal com reflecteixen les dades facilitades per la SGAE, el repartiment d’un disc original, a l’abast del públic en qualsevol botiga per 15 euros, preu mig habitual d’un CD, seria el següent:

  • La part que correspon als autors és un 9,4% (equival a 1,42 euros)
  • El distribuïdor ingressa un 13% del disc (2 euros)
  • Els ingressos d’hisenda a través de l’IVA aconsegueixen el 16% (2,4 euros)
  • El benefici de la botiga és del 26% (un total de 4 euros)
  • Els ingressos de la companyia discogràfica aconsegueixen el 34,6% (suposa 5,19 euros per disc)

La major part es destina a la companyia discogràfica. Per aquesta raó, els usuaris es dirigeixen als seus directius per a reclamar que abarateixin el preu del producte final com a mitjà per a vèncer la pirateria, perquè, malgrat tot el que s’ha dit i escrit sobre la crisi del sector discogràfic, aquest continua obtenint beneficis.

Algunes solucions

La gran reivindicació del sector com a mesura per a lluitar contra la pirateria passa per mesures policials i per una legislació que redueixi el preu dels discos, sobretot a través de l’IVA. Es demana que aquest impost passi del 16% actual, el màxim aplicat com un impost de luxe, al 6%.

Per part seva, la Societat General d’Autors a Espanya va crear el setembre passat de 2001 la Mesa Antipiratería. Aquesta plataforma neix amb un objectiu clar: “Sensibilitzar i conscienciar a l’opinió pública i a les administracions de l’Estat que la pràctica de la pirateria organitzada de productes culturals (entre ells, els discos, vídeos, etc) genera greus pèrdues econòmiques a la comunitat creativa, afecta a nombrosos sectors i posa en perill l’aparició futura de nous talents”.

Una altra mesura és que aquesta indústria tregui profit d’Internet i ofereixi un producte nou. Aquest pot ser el cas dels discos a la carta amb diferents preus, en funció de la qualitat de la seva edició, sempre que no es vulneri cap llei.

Artistes com Alaska, líder del grup musical Fangoria, s’han posicionat contra de la SGAE i, per tant, de la línia de crítica habitual sobre pirateria, en realitzar les següents declaracions. “No entenc ni suporto el discurs policial de la SGAE i de molts artistes”. Es va atrevir a dir en veu alta el que molts pensaven des de feia temps. “No és de rebut cobrar 21 euros per un CD si costa tres”, va argumentar.

El premi a la seva sinceritat va ser una furibunda reacció per part de l’associació de botigues especialitzades de discos. L’Associació Nacional d’Empreses Distribuïdores de Discos (ANEDI) va retirar durant gairebé 48 hores tots els seus discos. Les reaccions per part d’artistes com Miguel Ríos, Pedro Almodóvar i el grup La Unió no es van fer esperar. Van defensar la denúncia que la cantant havia apuntat argumentant que el que en realitat arruïnarà la indústria discogràfica és la seva “falta d’innovació”.

Un clar exemple de solució imaginativa el constitueix la iniciativa del grup musical de pop, La Unió. Al mateix temps que promocionava el seu últim disc, proposava el millor antídot per a frenar la pirateria musical: l’estratègia comercial del dos per un. “Un pot ser per a la teva núvia, un altre per al cotxe”, explica Rafa Sánchez, cantant del grup. “D’una banda col·loquem més música i per un altre evitem que la gent obtingui còpies dolentes i compri alguna cosa al carrer que potser no funciona”, afegeix. Altres autors com Enrique Bunbury o Tam Tam Go han optat per solucions més creatives. El seu èxit resideix a oferir amb el disc una mica més, un extra que no pot trobar-se la persona que es baixa cançons d’Internet o que compra discos pirates, com a entrades per a concerts o temes inèdits. En el cas concret de Tam Tam Go el CD inclou un enllaç a partir del qual el consumidor pot escoltar aquests temes inèdits o qualsevol altre.

Una de les últimes argúcies per a lluitar contra la pirateria musical i frenar la distribució de la música en Internet, per part de les discogràfiques, ha estat la incorporació als seus discos compactes d’un sistema anticopia. D’aquesta manera, s’impedeix que el CD es pugui escoltar en l’ordinador provocant importants danys si es fa. Sony es defensa aclarint que en la carátula d’aquests discos, com en el de Celine Dion, es pot llegir “aquest CD no funciona en un PC o Mac”. “Si s’introdueix aquest CD -Rom en un ordinador, pot provocar greus danys en aquest”, recorda. Però no hi ha oblidar que aquests ardits només dificulten la pirateria domèstica, no la professional. I que hi ha persones a les quals els agrada escoltar música en l’ordinador.

Legislació vigent

Ara com ara l’única llei encarregada de regular i dictaminar el marc legal per a l’explotació d’obres i els seus drets inherents és la Llei de Propietat Intel·lectual (LPI). En ella, es contemplen també les excepcions per a les quals la realització de les còpies està permesa en àmbits privats, previ pagament d’un cànon. Segons la LPI actual, qualsevol equip o suport capaç d’albergar i reproduir un contingut digital ha d’estar adscrit al pagament del cànon que li correspongui. Fins i tot els propis CDs verges estan obligats, injustament segons molts consumidors, a pagar un impost a la SGAE, encara que s’utilitzin per a gravar dades i arxius privats.

A Espanya, la pirateria o acte pel qual es duu a terme una explotació de drets de propietat intel·lectual de manera il·lícita està castigada per via penal. El capítol X del Codi Penal, en els seus articles 270, 271 i 272, regula les multes i el temps a la presó. “Serà castigat amb la pena de presó de sis mesos a dos anys o de multa de sis a vint-i-quatre mesos qui, amb ànim de lucre i en perjudici de tercer, reprodueixi, plagiï, distribueixi o comuniqui públicament, en tot o en part, una obra literària, artística o científica, o la seva transformació, interpretació o execució artística fixada en qualsevol mena de suport o comunicada a través de qualsevol mitjà, sense l’autorització dels titulars dels corresponents drets de propietat intel·lectual o dels seus cessionaris”, recull l’article 270.

La SGAE i la major part de les productores musicals es queixen de la falta de regulació i demanden una actualització de les lleis. Per part seva, el Govern, encapçalat pel ministre de Justícia, Michavila, s’ha compromès a promoure una sèrie de reformes legislatives a fi de facilitar la lluita contra la pirateria. El primer repte és aconseguir la unificació de la definició del delicte de frau en tota la UE i la seva inclusió dins de l’Euroordre, que ha d’entrar en vigor abans de 2004. Ara com ara l’única modificació que s’ha dut a terme ha estat la de l’article 282 de la Llei d’Enjudiciament Criminal. Gràcies a aquest canvi, ja no és necessari realitzar una denúncia prèvia perquè les forces i cossos de seguretat de l’Estat puguin actuar contra un lloc de venda il·legal al carrer. Permet la confiscació immediata del material. La modificació del codi penal, en opinió del ministre de Justícia, farà que es persegueixi “el frau en els mecanismes d’accés a la radiodifusió codificada i suposarà l’adaptació dels tipus delictius a la realitat de les xarxes de falsificació”.

La Legislació Comunitària és també abundant. La regulació europea més recent en aquesta matèria va tenir lloc el 27 de setembre del passat 2001, quan es va crear la Directiva 20001/ 84/CE del Parlament Europeu i del Consell. A través d’ella es regula el dret de participació en benefici de l’autor en l’obra d’art original.