Miquel Barceló Ingeniaritza Aeronautikoko katedraduna da Kataluniako Unibertsitate Politeknikoan, Informatikan doktorea eta Energia Nuklearrean diplomatua. Eta zientzia-fikzioaren zale diren irakurleentzako erreferentzia-izena da. Generoan espezializatutako editore, itzultzaile eta idazlea, berari zor dizkiogu Nova bilduma, 150 bat titulukoa, eta zientzia fikziozko eleberri laburraren UPC Nazioarteko Saria.
Barceló da izen ona ukatu zaien bilduma batzuen sakontasunaren adibidea. Literatura hori “heldu egin da, eta edozein artelan bezala eskatu behar zaio”, baina kritikak —ez irakurleek— bizkarra ematen dio. Beharbada, “literatura-kritikari gehienen adimen-trebetasunagatik”.
Hainbestetan bezala, kasualitatea. Zeta taldeak Bruguera erosi zuenean, nire lagun Carlo Frabetti (Bruguerari zientzia-fikzioan aholku ematen zion) Madrilera joan zen, eta, bi bide oso desberdinetatik, Ediciones B antolatzen ari zirenei nire izena iritsi zitzaien, generoaren zale gisa, eta deitu egin zidaten. Eta jakin-minak ezetz esatea eragozten dit oraindik egin ez dudan zerbait proposatzen didatenean.
Zientzia-fikzioa editatzea hobby bat zen, izan da eta hala da nire kasuan: gustura egiten dut, eta hori guztia daEz dut editore lana irabazten. Unibertsitatean katedradun gisa bizi naiz orain, eta, lehenago, unibertsitateko irakaskuntza multinazional informatiko batean sistema-ingeniari gisa egiten nuen jarduerarekin partekatzetik bizi nintzen. Zientzia-fikzioa editatzea hobby bat zen, izan da eta da: gustura egiten dut. Hori da guztia. Hasi nintzenean (1986. urtea zen eta, fanzine bat izan ezik, inoiz ez zen editore izan…), bidezkoa iruditu zitzaidan irakurleei esatea zergatik aukeratu nuen eleberri hori, eta ez beste bat NOVA bilduman argitaratzeko. Hasieran oso zuhurra nintzen orrialde bateko edo biko aurkezpenekin, baina gero animatzen joan nintzen eta nire aurkezpenak luze-zabal hazi dira, agian gehiegi…
Bai, baietz uste dut. Hala ere, duela bost edo sei hamarkada zientzia-fikziozkoak ziren gaiak eguneroko bizitzaren parte dira: ordenagailuak, telefono mugikorrak, erresonantzia magnetikoak, etab.
Gaur egungo zientzia-fikziozko autore batzuen literatura- eta narrazio-kalitatea beste best-seller askotan aurkitzea gustatuko litzaidake.XX. mendeko lehen hamarkadetako zientzia-fikzioaren kalitate literario eskasa (figura estilistiko oso gutxi, adibidez). Baina gaur irudi hori faltsua da. Gaur egungo zientzia-fikziozko zenbait autoreren literatura- eta narrazio-kalitatea aurkitu nahi nuke beste best-seller askotan; esate baterako, Dan Simmons, Joe Haldeman, Neal Stephenson, Connie Willis, Sheri S. Tepper, Greg Bear, Robert J. Sawyer, eta hainbeste autore moderno, ezen, zientzia-fikziozko oso gai onak izanik ere, askoz gehiago zaintzen baitute forma. Beste arrazoi bat literatura-kritikari gehienen adimen-trebetasuna da, baina hori beste gai bat da.
Zientzia-fikzioak garapen teknozientifiko txarraren ondorioz gerta daitezkeen arriskuen berri ematen diguNik uste dut serioago hartu behar den narratiba dela: adibidez, garapen teknozientifiko txarraren ondorioz gerta daitezkeen arriskuen berri ematen digu. Isaac Asimov-ek definitzen duenez, zientzia-fikzioa "zientziaren eta teknologiaren maila-aldaketei giza erantzuna ematen dien literaturaren adarra" litzateke. Eta hori beharrezkoa da gaur egun.
Azken batean, gure zibilizazioaren aldaketa-erritmoa hain da handia, ezen orain badakigun etorkizunean biziko garela, baina ziur esan dezakegu bizi izan dugun iraganaz eta bizi dugun orainaz bestelakoa izango dela. Etorkizun "desberdin" horretan bizitzeko ezagutzen dudan ikaskuntza baliagarri bakarra bere aukera ugariak zientzia-fikzioaren laguntzarekin aztertzen entrenatzea da.
Lehena, zuzena eta baliozkoa izan dadila bere narrazio-generoan: eleberri ona, poema ona, antzezlan ona, film ona, etab. Duela hamarkada asko, zientzia-fikzio hoberenaren ideien aberastasunak argumentu ahokagarri bat jasan zezakeen, pertsonaia irreal eta desitxuratuak, irudi estilistiko urriak. Baina hori ez da horrela. Zientzia-fikzioa heldu egin da, eta edozein artelan bezala eskatu behar zaio. Horrez gain, zientzia-fikzioak ohiko ideia-aberastasuna izan behar du, galdera hau egin: zer gertatuko litzateke…? eta hor imajinatu oraindik erreala ez den zerbaiten hipotesi bat (edo, agian, inoiz izango ez dena…) espekulazio adimentsu eta koherentearen oinarrizko elementu gisa.
Baina argumentu onik eta pertsonaia interesgarririk ez badago, ez dago narraziorik, ez dago historiarik, irakurlearen edo ikuslearen asperdura besterik ez dago. Ziur nago kontakizun on bat egiteko istorioak eta pertsonaiak behar direla. Narratiba esperimentala beti da aukera bat (zientzia-fikzioak adibide bikain batzuk ditu); hala ere, narratibaren zatirik handiena istorioetan eta pertsonaietan oinarritu behar da.
Oso zaila da gaur egungo terminoekin "desberdina" den etorkizuna deskribatzea.Ez nahitaez, nahiz eta zientzia-fikzioa genero gutxi gisa eman esperimentalismo literarioari. Gaur egungo terminoekin etorkizun "desberdina" deskribatzea oso zaila dela adieraztea, horiek baitira gaurko irakurleak edo ikusleak ezagutzen dituen bakarrak. Demagun norbaitek duela 100 urte narrazio bat idatzi zuela, orduan oso hitz "arraroak" erabiliz, hala nola ordenagailua, ekografia, telebista, laserra, Internet; irakurle askok ez zuten hori guztia gehiegi ulertu.
Zientzia-fikzio zaharrean, bai. Batzuetan bere euskarri bakarra eta handia zen: ideiak. Baina esan dut gauzak aldatu egin direla. Gaur, zientzia-fikzioan behinik behin, nola kontatzen den kontatzen dena bezain garrantzitsua da.
Literatura-kritikariak zientzia-fikzioaz ahaztu dira. Ez dute inteligentzia-seinalerik eman beren forma eta planteamendu berriei buruz interesatuzEz, besterik gabe ez. Literatura-kritikariak, Asimoven zientzia-fikzio zaharra, Clarke eta abar ezagutzen dituztenak. beharbada ez zion eusten literaturaren ohiko kritikari, zientzia-fikzioaz ahaztu dira. Ez dute inteligentzia erakusten jakin, forma eta planteamendu berriei buruzko interesa agertuz. Benetako pena, baina haiek galdu egin dute.'
Ez. Lehen, aldizkariek iraupen luzeko kontakizunak argitaratzen zituzten, egileei ehun orrialdeko bilbeak idazteko aukera ematen zietenak, baina orain ez da halakorik gertatzen. Istorio horiek, gero, liburu edo nobela batean sar zitezkeen, "fix-up" generoko prozedura tipiko batean. Horrela sortu ziren klasiko ukaezinak, hala nola Asimoven Fundazioa edo Herberten Dune. Orain, aldizkariek ez dute hedapen hori sustatzen, eta aldizkarietako entrega horiek desagertu egin dira, kasu berezietan izan ezik, hala nola Analog-en aldizkari estatubatuarrean. Science Fiction Science Fact" eta, dena esan beharra dago, Kataluniako Unibertsitate Politeknikoak sustatzen duen zientzia-fikziozko UPC Nazioarteko Saria.
Julio Vernek, XIX. mendeko 60ko hamarkadan, berak "zientziaren eleberria" deitzen zuena idatzi nahi zuenJulio Vernek, XIX. mendeko 60ko hamarkadan, berak "zientziaren eleberria" deitzen zuena idatzi nahi zuen, non zientziak eta teknologiak mendebaldeko gizartean jokatzen hasi ziren funtsezko papera baitzuten. Haren ikuspegia (lehenengo urteetan behintzat) baikorragoa zen, Herbert G sozialista fabianoaren ikuspegiarekin kontrajarrita. Wells, zientzia-fikzioaren gai tipiko gehienak "asmatzeko" abantaila izan zuena: bidaia denboran, bidaia espazioan, estralurtarren erasoa, etab.
Asimov eta Clarke XX. mendearen erdialdeko zientzia-fikzio tipikoa dira. Literatura-narratiba urria dute irudi estilistikoetan eta eleberri-egituran (Clarkeko ohiko kapitulu laburrak enblematikoak dira alde horretatik), baina ideia-aberastasun handia dute, eta zientzia-fikzioaren "Urrezko aroa" deritzoguna definitu dute.
Zientzia-fikzioa hobetu egin da estiloaren aldetik, bere aberastasuna eta ideien iradokizun-gaitasuna galdu gabe.XX. mendeko 70eko hamarkadan, alderdi guztietan hain "mugituak" izanik, mugimendu bat sortu zen zientzia-fikziozko narrazioen literatura-kalitatea hobetzeko, eta haren emaitzak bistakoak dira: Ursula K bezalako autore berriak. Le Guin, Connie Willis edo Sheri S. Tepper eta ikuspegi berriak, hala nola gaur egun autore ausartak eta kalitate handikoak, hala nola Dan Simmons, literatura unibertsaleko gai klasikoen "zientzia-fikziozko" bertsioei aurre egiteko gai dena, hala nola Chaucerreko Canterbury ipuinei.[“Hyperion”]edo Homeroren Iliada[“Ilion” y “Olympo”].
Horrekin guztiarekin, zientzia-fikzioa hobetu egin da estiloaren aldetik, bere aberastasuna eta ideien iradokizun-gaitasuna galdu gabe. Eta autore "klasiko" batzuek, hala nola Isaac Asimovek edo Joe Haldemanek, Robert Silverbergek eta beste hainbatek, hobetu egin zuten narratibaren maila estilistikoa.
Adimen pixka bat behar da, eta jakin-minaz ohartarazi, irakurle nagiak urruntzeko.Errazagoa da gaztetan irakurtzen hasten bada; izan ere, genero guztiek bezala, zientzia-fikzioak ezagutu beharreko konbentzio narratiboak ditu. Bestalde, mainstream-era ohituta dagoen irakurlea babesgabe sentitzen da zientzia-fikziozko narratzaile on batek etorkizuna, mundua, gizartea edo irakurleak ezagutzen dituen pertsonaiak deskribatzen dizkionean. Adimen pixka bat behar da, eta jakin-minaz ohartarazi, irakurle nagiak urruntzeko.
Ingeniaritza aeronautikoko nire ikasketak zientzia-fikzioarekiko ia haurtzaroko zaletasunetik sortu zirenEz dut uste beharrezkoa denik. Narrazioa ona bada, pertsonaiak eta argumentuak izango ditu ardatz. Gai espekulatiboek bultzatuta ere (zientzia eta teknologiari buruz, baina baita ekonomia, historia, soziologia, psikologia eta abar luze eta luzeari buruz ere), beren buruarekiko interesa mantendu behar dute. Eta narratzailea ona bada, behar den guztia kontatuko du modu egokian (predikatu edo klaserik eman gabe), irakurle batek gai jakin batean irakur dezan zer behar den eleberria balioesteko.
Seguru nago, kasu batzuetan behintzat, hala dela. Nire aita 1950eko hamarkadan Espainian zientzia-fikzioa irakurtzen zuten bakarretakoa zen, eta beti pentsatu izan dut ingeniaritza aeronautikoko nire ikasketak haurtzaroko zaletasun horretatik sortu zirela (urte haietan, etxean telebistarik gabe, zientzia-fikziozko eleberriak irakurtzen hasi nintzen 9 urtetik aurrera, ia Julio Verne osoa "jan" ondoren).
Nire kasuan funtzionatu zuen, baina argi gera bedi xaloa iruditzen zaidala pentsatzea, 50eko eta 60ko hamarkadetan Sobietar Batasunean egin zen bezala, zientzia fikzioa irakurtzeak, zientzialariak eta ingeniariak protagonista zituela, ikasleengan karrera teknozientifikoetan ikasteko interesa sor zezakeela. Nire semearen adibidea jarri ohi dut. Haurra nintzenean, esaten zuen Indiana Jonesek bezala izateko ikasiko zuela biharko egunean, eta orain biokimikoa da, eta giza garuna aztertzen du…
Zientzia-fikzio onak pentsarazten duten espekulazioak bilatzen ditu, eta fantasiak, berriz, dibertsioa baino lehen ematen dituzten abentura onak bilatzen ditu.Galdera hau zaila da… Zientzia-fikzioan bada nolabaiteko azalpen-borondatea, zientziak egiten duen bezala, eta fantasia hobeto erabiltzen da misterioan. Zientzia-fikzioak teknozientzian oinarritutako ustezko azalpenetara jotzen du, eta fantasiak, berriz, magiara.
Egia esan, arreta pixka batekin pentsatzen bada, La guerra de la galaxias (con la "fuerza" y todo eso) zientzia-fikzioa baino fantasia handiagoa da (nahiz eta teknozientifiko dekoratua izan), Willow-ekin alderatzen duen edonork egiazta dezakeen bezala (pertsonaiak barne). Nire lagun batek, Rafael Marín cadiztarrak, esan du guztia dekoratuaren kontua dela.
Nik uste dut zientzia-fikzio onak pentsarazten duten espekulazioak bilatzen dituela, eta fantasiak, berriz, abentura onak bilatzen dituela, ezer dibertitu baino lehen. Hala ere, kasu misto oso distiratsuak daude, hala nola Sheri S-ren "El árbol familiar". Tepper, zientzia-fikziozko eleberri ekologista moduko bat, fantasiazko arropa duena.
Horregatik, galdera zaila da erantzuten. Zientzia-fikzio bera definitzea den bezainbat.
Gaiak berak ez du zertan sinesgarria izan (adibidez, nik ez dut uste denboran bidaiatzerik dagoenik, eta Gregory Benforden "Cronopaisaje", edo Stephen Baxterren "Denboraren ontziak", eleberri apartak dira), baina pertsonaiak, egoera edo argumentua sinesgarriak ez badira, eleberria sinesgarria izateari uzten dio.
Zientzia-fikzioak etorkizunean izango ditugun arriskuez ohartarazten gaitu, horiek saihestekoHori da Isaac Asimov-en definizioaren ideia, eta hortik dator zientzia-fikzioa "etorkizuneko ikaskuntza" gisa.
David Brinek esan ohi du zientzia-fikzioa ere profezia autobaztertzailea dela, etorkizunean izan ditzakegun arriskuez ohartarazten baitigu, saihestu ahal izateko. Behin ere, txantxa eginez, esan zuen gure benetako 1984 ez zela izan George Orwellen eleberrian deskribatutakoa bezalakoa, hain zuzen ere Orwellek arrisku horretaz ohartarazi ginelako 1948an, "1984" eleberria idatzi zuenean. Ez dut uste hainbesterako denik, baina ideiak, oro har, zentzua izan dezake.
Narrazio erakargarriagoa du robot bat edo adimen artifizial bat, gizakien aurka matxinatzen dena (Terminatorrak edo Matrixak, esaterako), gure lankide laguntzaile gisa baino jarduten ez duena. Horregatik, eta etorkizunean izango ditugun arriskuez ohartzeko, zientzia fikzioa apokaliptikoa da.
Baina beste aukera batzuk ere ematen ditu, batere apokaliptikoak ez direnak (Apokalipsia etorriko da aldatzen ez bagara…), gaur egun narratzaile askok egiten duten bezala; izan ere, narratzaile horiek, nolabait esatearren, pentsatzen dute gizarteak non generoen arteko botere-banaketa ez dagoen gure gizartean gertatzen den bezain alboratua.
Gogoratu behar da oraindik ez garela behar bezain etikoak gizaki guztiekin.Isaac Asimoven Robotikako Hiru Legeetan "robot" hitza "gizaki" hitzaz aldatzen bada, portaera etikoari buruzko hiru arau lortzen dira, eta arau horietatik lehentasun-ordena baino ezin da eztabaidatu.
Galderaren arazo inplizitua "gizatiarra" nor den erabakitzean datza. Eta kontzeptu hori aldatu egin da denborarekin. Duela urte batzuk esklaboak ez ziren gizakitzat hartzen, emakumeek eta koloretako jendeak ez zituzten izan (duela oso gutxi arte) gizon zurien edo lur-jabeen eskubide berberak. Haurrek ez zuten eskubiderik izan duela 50 urte inguru aldarrikatu ziren arte, eta orain tximino handien eskubideei buruz ari gara. Seguru asko, egun batean, robotek edo adimen artifizialek gizaki gisa jokatzen badute, ez da harritzekoa gizakiek bezalako eskubide etiko eta legalak izatea.
Baina komeni da gogoratzea oraindik ez garela behar bezain etikoak gizaki guztiekin (gaur egun bizi diren guztiak eta etorkizunean biziko direnak), eta gure jokabide sozioekonomikoa ez dela ez bidezkoa ez bidezkoa: gure garapen-sistema ez da gaur egun jasangarria. Hor dago lehen erantzukizun etikoa.
Hollywoodeko zinemako asko ("Titanic" barne) antiteknologikoa daAger dadila Ridley Scotten filmak (beti uko egin zion jatorrizko eleberria irakurtzeari) eleberrian ikusten denaz oso bestelako etorkizuna deskribatzen duela, eta, gainera, saihestu egiten duela mertzerismoaren erlijioari buruzko erreferentziak egitea (enpatian oinarritua), Philip K-en jatorrizko eleberriaren gai interesgarrienetako bat. Dick
Filmean tonu grisa, superpopulazioa eta beste xehetasun batzuk dira, funtsean, dramatismoaren aldeko zinema-gadget-ak. Eta, agian, etorkizun apokaliptikoaren ideia horretan izena ematea. Hollywoodeko zinematik asko ("Titanic" barne) antiteknologikoa da.
Eta bai, jende gehienarentzat, etorkizunak beldurra ematen digu. Ez dakigu nolakoa izango den, oso konplexua imajinatzen dugu, eta aurre egiteko prest egongo ez bagina bezala sentitzen gara.
Zortea dugu zientzia-fikzioa, behar dugun etorkizun ezezagunean bizitzeko. Eta beti dugu gizakiaren egokitze-ahalmen handia, eta, batez ere, etorkizuna guk eraikitzen dugula eta gure erantzukizuna dela hobeto eraikitzea.
Bi espainiarrek idatzitako eleberri interesgarri bat saritu zen: bata Almeriatik eta bestea Matarótik, Interneti esker.Maila oso onargarria dela esango nuke. Urte batzuk izan ziren, Estatu Batuetan ehun bat orrialde inguruko eleberri laburrak argitaratzen zirenean, mundu osoko idazle profesionalek parte hartzen zutenean (sari honetara gaztelaniaz, katalanez, ingelesez eta frantsesez aurkez daitezke). Orain, parte-hartzaile horiek, irauten badute ere, murriztu egin dira, eta, horri esker, balio berriak eta susmagaitzak aurki daitezke. 2008an, bi espainiarrek idatzitako eleberri interesgarri bat saritu zuen: bata Almeriatik eta bestea Matarótik (Bartzelona), Interneti esker.
Gazte eta nerabeentzat, onena izaten jarraitu behar du Orson Scott Card-en "El juego de Ender" edo Asimov-en "Fundación", Herbert-en "Dune", edo Pohl-en "Portal" (kontuz!, guztiek telesail luzeak ematen dituzte).
Baina argi gera dadila irakurle bakoitza bere aldetik pentsatu behar dela. Bere generoaz arduratzen diren emakumeek mirariak aurkituko dituzte Ursula K-en "Iluntasunaren ezker eskua" lanean. Le Guin, edo "La puerta al país de las mujeres", Sheri S. Tepper Informatikan interesa dutenek Neal Stephenson ("Criptonomicón", "La era del diamante", etab.) irakur dezakete. eta kulturan interesa dutenak Dan Simmonsekin liluratuko dira ("Hyperion", "Ilion", "Olympo", adibidez). Eta horrela, ad infinitum…
Ikusi dugunez, ia dena da hain elkarrizketa luze eta luzea (irakurleek barkamena eskatzea…). Eta bai, fusio-energia (Eguzkiaren nukleoan dagoena) menderatzea lortzen dugunean, nahi dugun energia guztia izango dugu. Baina beldur naiz hori egitea oso zaila izango dela. Orain erabiltzen dugun fusio-energia "H" bonbarena da (hidrogenozkoa). Fusio-ponpa hori ponpa atomiko batek ematen duen energiarekin lehertzen baino ez dakigu "normala" dela (uranioan eta plutonioan oinarritutako fusio-ponpetakoa).
Nik uste dut, bitartean, kontsumitzen dugun energia guztia gastatu behar ote dugun pentsatzen has gaitezkeela, ezingo genuke energia pixka bat aurrezten saiatu?
