Saltar o menú de navegación e ir ao contido

EROSKI CONSUMER, o diario do consumidor

Buscador

logotipo de fundación

Canles de EROSKI CONSUMER


Estás na seguinte localización: Portada > Medio ambiente

Este artigo foi traducido por un sistema de tradución automática. Máis información, aquí.

Benvido León, experto en documentais de natureza

Se as televisións apostasen polos documentais, terían éxito de audiencia

O xornalista e doutor en Comunicación Pública Benvido León (As Fuesas, Soria, 1961) posúe unha ampla experiencia no mundo da televisión e os documentais. Director, produtor, guionista ou coordinador de reportaxes informativas, participou así mesmo na fundación de varias produtoras: Editmedia TV, a primeira axencia televisiva española; Euroview, unha produtora universitaria; Boulevar Comunicación, Imos ver Televisión e Terra Films. Algunhas das súas obras foron galardoadas en festivais internacionais como os de Cartaxena de Indias (Colombia) e Cuzco (Perú). Na súa faceta como docente e investigador, imparte as materias de Produción Televisiva e Divulgación Científica na Facultade de Comunicación da Universidade de Navarra e é autor do libro “O documental de divulgación científica” (Barcelona, Paidos, 1999), así como de varios artigos sobre comunicación da ciencia e televisión. Segundo León, non é certo que os documentais sexan para unha minoría. Na súa opinión, cun pequeno esforzo inicial, a xente podería gozar dos bos documentais en horarios de prime “time”.

Que debe ter un bo documental de natureza?

Un bo documental debe ter sobre todo unha boa historia. Despois de tantos documentais, é moi difícil que haxa algún que che sorprendaSobre todo unha boa historia. Despois de tantos documentais, é moi difícil que haxa algún que che sorprenda. No fondo, todos os documentais contan o mesmo: a supervivencia dos seres vivos nunha loita tremenda. O complicado é contalo dunha maneira orixinal, cun enfoque distinto, e que o espectador poida seguilo ben e entendelo.

Cales son os mellores documentais de natureza da historia, eses que deberían estar na videoteca de todos?

Hai moitos. O primeiro sería “Nanook o esquimal” (1922), que conta como sobrevive este esquimal no duro ambiente do polo. Hoxe día, segue sendo un dos grandes documentais. Dentro dos máis renombrados sen dúbida hai bastantes da BBC, como “A vida e a Terra” (1979) de David Attenborough, que conta en 13 capítulos a evolución da vida sobre a Terra. Unha serie que teño destacada na vitrina do meu despacho, porque me parece moi orixinal, é “A vida privada das plantas” (1995). Recentemente, tamén da BBC, hai que destacar “O planeta azul” (2001) e “Planeta Terra” (2006). No entanto, máis que documentais concretos, habería que guiarse polas marcas, fundamentalmente catro: a BBC; Survival, que pechou por desgraza; National Geographic e Discovery Channel. A través de Internet, e algúns mesmo en grandes almacéns, son fáciles de conseguir.

É importante un divulgador estrela para o éxito dun documental?

As televisións procuran pór sempre unha cara que fai que a xente se interese máis. No caso dos documentais adoitan ser persoas de prestixio. Attenborough, polo menos nos países anglosaxóns, é o máis recoñecido. De todos os xeitos, hai grandes documentais sen presentador, polo que todo é relativo. Nos últimos anos, hai unha tendencia a pór xente do mundo do cinema, famosos, etc., que non son entendidos do tema, e ao meu non me gusta tanto. Pero bo, hai xente que cre que é unha boa maneira de enganchar ao público nun mercado tan competitivo como o da televisión actual.

Félix Rodríguez de la Fuente fixo historia en España cos seus documentais. Por que non volveu a ver un fenómeno similar?

En primeiro lugar, Félix era un personaxe excepcional, con grandes dotes de comunicador. Tamén era outra época: só había unha televisión, non había presión da audiencia, e todo o mundo víao en “prime time”. Hoxe é moi difícil repetir iso. No entanto, agora tamén hai comunicadores potentes: Quen máis se achega a ser a cara de medio ambiente ou natureza en España é Luís Miguel Domínguez, cunha traxectoria de máis de 20 de anos facendo documentais nos que é presentador e director.

Que nivel teñen os documentais en España e cales son os máis destacados?

O nivel dos documentais españois é moi bo; Hai traballos de primeira división internacionalHai moi bo nivel. Hai traballos de primeira división internacional, e de feito, algúns se han coproducido con cadeas moi importantes e ocuparon postos destacados en festivais internacionais. Sinalaría a Avatar Producións, do propio Domínguez, que fixo grandes traballos en Amazonas, Vietnam; agora está a facer unha serie en Andalucía moi destacada. Hai produtoras moi potentes, como Bitis Documentais, de Joaquín Gutiérrez Acha; Transglobe Films; NewAtlantis ; ou Explora Films. A mágoa é que non hai unha aposta importante das cadeas de televisión polos documentais. Aínda que hai algunhas apostas tímidas, non se manteñen no tempo, co que non se permite desenvolver unha industria potente. Se apostasen por iso, terían éxito.

Que deberían facer para iso?

Non é algo que se improvise; hai falta tempo para producir, para formar aos equipos, e tamén para que o público adóitese e goce desa produción. Necesítase un pequeno esforzo inicial para que a xente poida ver un documental en “prime time” e poida gozar; que haxa unha franxa de programación estable, e con máis razón nas cadeas públicas. Agora estamos adoitados ás series e aos concursos. En Inglaterra, que se emitan documentais en horarios de máxima audiencia é o froito de moitos anos de aposta da televisión pública. O público adóitase, e descobre que ten moitísimo interese e que é interesante e divertido.

Por que entón as televisións non programan máis documentais?

Os programadores baséanse na audiencia, e se lles funciona repiten. A natureza non funcionou, pero non se apostou por ela. Un documental non custa máis que un reality show. Ademais, tampouco hai moito onde elixir na televisión.

Como cualificaría a oferta televisiva actual?

A televisión en España está a atravesar por un momento moi frouxo, sobre todo en horarios de máxima audienciaNon ten calidade. As televisións xeneralistas dan demasiados programas do corazón ou series de ficción que deron unha chea de voltas de porca para manter a trama. Algúns destes programas son indignos: lanzan todo tipo de bulos, non teñen escrúpulos. Habería que esixirlles un mínimo de respecto. Ás cadeas privadas tamén se lles debería esixir uns mínimos, porque teñen unha concesión administrativa para emitir. Está ben que a televisión entreteña, pero o entretemento que achegan é dun perfil moi baixo. É a diferenza entre a comida rápida e un menú dun restaurante de cinco tenedores. A televisión en España está a atravesar por un momento moi frouxo, sobre todo en horarios de máxima audiencia. Aínda que haxa máis canles, todos compiten coas mesmas armas, o que xera máis do mesmo. E é algo que pasa en todos os países. Ao final, quen quere ver contidos de calidade ten que abonarse ás canles de pago.

E non se poderían ver contidos de calidade sen ter que pasar pola canle de pago?

Cando as televisións públicas manteñen unha programación con estándares máis altos, as privadas tratan de imitarlles. Por iso, ata que a televisión pública non aposte por esa programación de calidade, a privada non o vai a facer. As públicas marcan o referente de calidade.

Habería que dar entón un toque de atención ás televisións públicas?

Non podemos pretender que un documental que custou entre 3.000 e 10.000 euros compita co capítulo dunha serie de ficción que custou entre 500.000 e 600.000 eurosCreo que si. Os documentais, o medio ambiente, a natureza, é en boa medida un contido prioritario dentro da misión das cadeas públicas, á marxe de conseguir audiencia custe o que custe. E non digo que teñan que ser minoritarios. Ademais, non é verdade que a xente non vexa documentais. Se se producen con medios potentes, e anúncianse ben, a xente veos, e poden competir de ti a ti coas grandes series de ficción. Non podemos pretender que un documental que custou entre 3.000 e 10.000 euros, que é o que adoita custar frecuentemente en España, compita co capítulo dunha serie de ficción que custou entre 500.000 e 600.000 euros.

Canto custa facer un documental de alta calidade?

As grandes series documentais están a saír entre un millón e millón e medio de euros por hora, aínda que logo hai distintos niveis. E non é moito se se ten en conta o que vale unha serie de televisión normal. Ademais, as produtoras quéixanse de que cada vez lles apertan máis, o que lles está levando a baixar os prezos.

Por que en España non desenvolve unha industria similar?

En España tamén se fan grandes producións, aínda que poucas. Por exemplo, Canle Plus ou Televisión Española fixeron apostas por elas. A xente ademais quere ver cousas de aquí, porque o león do Serengeti xa saíu moitas veces.

Algúns documentais parecen buscan máis o puro espectáculo, deixando de lado o aspecto educativo

Tampouco se pode pedir demasiado ás televisións, non se pode condenar a un “gueto” minoritario de “puretas”Ten que haber de todo. Ademais, as televisións buscan sobre todo entreter. As canles educativas adoitan ser minoritarios. Tampouco se pode pedir demasiado ás televisións, non se pode condenar a un “gueto” minoritario de “puretas”. Daríame por satisfeito se houbese máis documentais co propósito principal de entreter.

Que recomendarías a alguén que queira dedicarse a este traballo?

É a profesión máis bonita do mundo, pero é unha carreira de fondo. Hai que ter moita paixón polo tema, moi boa formación en produción audiovisual e un bo coñecemento da natureza.

En outubro celébrase en Pamplona a quinta edición do festival internacional para a Conservación e Divulgación da Natureza, Telenatura. Cales son as principais impresións doutros anos?

Recibimos entre 80 e 100 producións cada ano duns 20 países, tanto de grandes produtoras como de tipo amateur, de moi variado contido. Os traballos proxéctanse no Planetario da cidade os 3 días do festival. A sala énchese todos os anos e a xente goza.


Pódeche interesar:

Infografía | Fotografías | Investigacións